Сюжет

Молодой и беззаботный Мишель Пуакар зарабатывает на жизнь кражами дорогих машин. Он живёт «на полную катушку», не задумываясь о последствиях. Однажды, чтобы не быть задержанным полицией, он случайно убивает представителя закона из найденного в автомобиле пистолета. С места преступления он направляется в Париж. Там он ищет «парня, который должен ему деньги» и встречается с американской подружкой Патрисией Франкини (уговаривает её поехать с ним в Италию). В столице Франции героя ждут только неприятности: разобраться во взаимоотношениях с девушкой оказывается непросто, от полиции, вычислившей его, он вынужден скрываться.

Мишель Пуакар

Жан-Люк Годар нарисовал портрет типичного бунтаря, поставил героя в положение, в котором тот должен жить, подвергая своё существование опасности – на последнем дыхании. Мишель Пуакар – жестокий и уязвимый одновременно, циничный, самонадеянный, импульсивный герой. Он игнорирует социальные нормы, но любит свободу и Патрисию, верит в безумный план их побега в Италию. Мишель постоянно курит, выбрасывает мимо урны газету, вытерев ею ботинки, не теряет оптимизм, корчит рожи в зеркале и играет в жизнь. «Долговязый парень с перебитым носом. Не вынимает изо рта сигареты… В нём слишком много нормального», – пишет Я. Вольский в журнале «Искусство кино». А. Новогрудский (в журнале «Искусство кино» о главном герое: «…тип маленького сверхчеловечка, «Раскольникова без угрызений совести» …».

Патрисия Франкини

Патрисия Франкини – американская девушка с короткой стрижкой, которая постоянно переспрашивает значения французских слов и думает, прежде чем что-либо делать. Она учится и готовится поступать в Сорбонну, подрабатывает продажей газет, общается со знаменитостями на пресс-конференциях. Эту амбициозную личность не может не привлекать интересная и опасная жизнь Мишеля.

Интересно наблюдать за динамикой развития их отношений. Патрисия говорит, что она независимая, Мишель признаётся, что любит её, в конце диалога объявляя, что спятил, – всё это в середине фильма. В конце кинокартины ситуация меняется: теперь уже он говорит ей, что она спятила, называет себя независимым, она сомневается, любит ли он её.

В одном из эпизодов Патрисия сворачивает в трубочку плакат-репродукцию картины Ренуара и смотрит через неё на Мишеля. Всё внимание приковано к фигуре главного героя: он является не только центром композиции, но и «мишенью» для девушки. «Мишель, я позвонила в полицию. Я сказала, что ты здесь», – спокойно объявляет девушка ближе к финалу. Она признаётся: «Я не хочу быть влюблённой в тебя, поэтому я и позвонила в полицию. Я осталась с тобой, потому что хотела быть уверенной, что влюблена в тебя, но я не влюблена в тебя. А раз я не добра к тебе, это доказательство того, что я не влюблена в тебя».

Предвосхищение смерти главного героя

В фильме скрывается множество намёков на то, что главный герой умрёт. Он спрашивает Патрисию, думает ли она о смерти, добавляя, что сам думает о ней постоянно. Мишель рассказывает историю осуждённого на смерть: «Осуждённый на смерть идёт на эшафот, подсказывается на ступеньке и говорит: «Вот уж действительно»». В диалоге с девушкой он говорит, что устал и хочет умереть, также выясняется, что между печалью и небытием он выбирает второе.

«Кольцо вокруг Мишеля Пуакара сжимается» – об этом оповещает бегущая рекламная строка. Жан-Люк Годар появляется в роли прохожего – небритого человека с трубкой, чтобы ещё раз напомнить об этом и указать на преступника полиции. «В конце концов я сказал себе, что если я признался в намерении сделать нормальный гангстерский фильм, я не должен постоянно противоречить жанру. Парень должен умереть», – комментирует он.

Жан-Люк Годар переместил действие из студийных павильонов на дышащие жизнью парижские улицы, в небольшие гостиничные номера и квартиры. В фильме ставится акцент на небрежности композиции, ракурсов и освещения. Неупорядоченность картинки и звукового ряда создаёт эффект документальности, а репортажный стиль съёмки придаёт изображению динамики. Актёрская импровизация (в том числе диалоги на обыденные темы), свободный принцип построения фильма, приветствующий любые отступления и сюжетные повороты по ходу съёмок, – всё это придало кинокартине ещё большей естественности. Пабло Пикассо, Пьер Огюст Ренуар, Вольфганг Амадей Моцарт, Уильям Фолкнер, Дилан Томас… Находясь в круговороте имён деятелей искусства, можно на время забыть о том, что главный герой находится в розыске.

«На последнем дыхании», только на первый взгляд построенный на случайностях, позволяет окунуться в жизнь с головой, проникнуться духом свободы. При этом иллюзия реальности иногда разрушается, и зритель становится не просто наблюдателем, а участником происходящего. В начале фильма Мишель рассуждает вслух и вдруг поворачивается лицом к камере и говорит: «Если вы не любите море, если вы не любите горы, если вы не любите жизнь, идите к чёрту!»

Жажда жизни, энергия свободы и красота Парижа

Эпоха конца 1950-х прошла, но красота Парижа того времени осталась запечатлённой в фильме. Вернуться в прошлое, прочувствовать энергию свободы и насладиться красотой столицы Франции возможно благодаря работе Жана-Люка Годара.

Это рассказ о составляющих кинокадра: женщине и пистолете, без которых, по словам режиссёра, не может обойтись фильм. Годар говорил о своём дебюте так: «На последнем дыхании» – фильм, где все позволено. Это было заложено в самой его природе. Что бы люди ни делали, всё могло войти в фильм. … Я хотел оттолкнуться от условной истории и переделать, переиначить всё существующее кино…». Похоже, что это история любви не между мужчиной и женщиной, а между режиссёром и кино. И она очаровывает своей жаждой жизни.

В ролях:
Жан-Поль Бельмондо – Мишель Пуакард (Ласло Ковач)
Джин Сиберг – Патриция Франчини
Даниэль Буланже – инспектор Виталь
Жан-Пьер Мельвиль – Парвулеско
Анри-Жак Уэ – Антонио Беррутти
Ван Дьюд – журналист
Клод Мансар – Клодиус Мансар
Ришар Балдуччи – Толмачёв
Жан-Люк Годар – информатор